07:53 / 06.11.2008 / Общество

Уповая на любовь
На днях 50-летие отмечает актриса и режиссер Елена Цыплакова

Сниматься в кино начала еще школьницей в фильмах Динары Асановой «Не болит голова у дятла» и «Ключ без права передачи». Всесоюзную известность принесла главная роль в фильме Павла Любимова «Школьный вальс».

Активно снималась в кино и играла в Малом театре, будучи еще студенткой ВГИКа. Одна из последних работ в кинематографе — жена полицейского в фильме «Полицейские и воры». В конце восьмидесятых Елена Цыплакова успешно дебютировала как режиссер. Ее первый фильм — социально-психологическая драма «Камышовый рай» — критики и зрители оценили по достоинству. Картина получила приз за режиссуру на кинофестивале в Сан-Себастьяне. Фильм «На тебя уповаю» тоже отмечен несколькими призами. Заслужил признание зрителей поставленный ею сериал «Семейные тайны» и кино для детей «Полосатое лето».

Опыт исцеления
…Говорят, что встречи Елены Цыплаковой со зрителями похожи на проповеди. Но это не настораживает и не отталкивает публику. Причина, скорее всего, в том, что Елена Октябревна — обаятельный, цельный и по-настоящему верующий человек. Об этом красноречиво говорят ее фильмы. Она считает, что даже телесериалы способны исцелять душу человека.

— Сериал «Семейные тайны» был колоссальным духовным опытом для меня. Впервые в жизни, работая с актерами на съемочной площадке, я пыталась разбирать все сценарные ситуации с позиции заповедей. Считала, что надо все называть своими именами: предал — так предал, испугался — так испугался. Не надо оправдывать ничего. И каждый съемочный день начинался у меня с молитвы. После показа сериала много встречалась со зрителями. Однажды ко мне подошла адвокат и рассказала историю. В течение двух дней к ней приходили люди и забирали свои иски по разделу имущества. Решила, что о ней написали статью, опорочили ее как профессионала и люди не хотят с ней работать. Она была в панике. Наконец десятого клиента, забирающего иск, спросила: «Почему?!» И он ответил, что посмотрел сериал «Семейные тайны» и понял: судиться с родственниками из-за имущества — это готовить себе ад на земле. Вот так моя режиссерская мечта сбылась. Ведь кино на самом деле может быть самым радостным способом познания мира, если оно сделано с правильных духовных позиций. Ведь это опосредованный опыт. Кто-то из ученых подсчитал, что к 18 годам молодой человек, даже не киноман, успевает увидеть порядка 150 тысяч преступлений на экране. Представляете, сколько он в себя принимает? Ведь душа — это сосуд. Чем он наполняется?..

Прошлое и будущее на одной прямой
Елена Цыплакова не любит говорить о прошлом. Хотя благодарна судьбе, которая постоянно испытывала ее на прочность. В детстве она узнала, что такое интернат. Ее отец тяжело заболел. Родители боялись, что Елена заразится туберкулезом, и отправили ее в интернат, о котором остались не самые приятные воспоминания. В ранних интервью она признавалась, что это осложнило на какое-то время ее отношения с родителями. Потом обида прошла. Елена очень сблизилась с отцом, которому сегодня за многое благодарна.

— Мой отец был не только художником, он был настоящим домашним философом. С войны пришел инвалидом. Из дома почти не выходил. Очень много работал. А вечерами приходил на кухню, пил крепкий чай и говорил о жизни. Ему нужны были слушатели. Я с ролью кухонного слушателя справлялась очень хорошо. Наверное, тогда я не могла пересказать то, что говорил мне отец. Но это вносило свою лепту в мои размышления об устройстве нашей жизни, влияло на мое восприятие мира. Мой дебютный фильм «Гражданин убегающий» я посвятила своему отцу. Эти мои разговоры с отцом оказались такими важными в жизни потом. Я уехала из Ленинграда в Москву, поступила в ГИТИС, а затем перешла во ВГИК. Отец мне писал удивительные письма на нескольких страницах. Это были настоящие послания к поколению. В одном из них, к примеру, были такие слова: «Не отпусти радости труда, чтобы не обрести бремя существования». Поэтому приход в кино для меня связан с ростом моей духовной жизни.

— Еще школьницей вы попали на съемочную площадку. Что произвело на вас самое большое впечатление?

— Это было не «что». Это была «кто». Я не только снималась у Динары Асановой, я часто бывала в ее доме, я ее даже мамой называла. Она произвела на меня огромное впечатление. В общении она была не просто режиссером, она много разговаривала с нами о жизни. Очень серьезно, по-взрослому. А я ведь не мечтала в то время стать актрисой. Поэтому никакой эйфории у меня не было по поводу съемок в кино. Мне нравилось думать о жизни, что и предлагала Динара Асанова. Она заставляла, учила нас думать. И высказывать свои мысли. Мы говорили о любви, о предательстве. Возможно, ей наши разговоры казались наивными. Но она их принимала. Она хотела научить нас иметь свое мнение обо всем. Я думаю, что это сформировало меня во многом.

— Есть понятие «женская режиссура». Но многие критики считают, что ваш фильм «Камышовый рай» снят очень жестко, по-мужски. У вас мужской подход к профессии?

— Да, говорят, что у меня жесткие фильмы. Я не согласна. Они о жестокости жизни. В них человек отстаивает свое достоинство или пытается восстановить себя духовно. Жесткость моя проявляется лишь потому, что я твердо знала, чего хотела добиться, добивалась этого от других. Существует два рода любви. Есть любовь душевная. Она может быть эмоциональной, эгоистичной, какой угодно. А есть любовь духовная. Совершенно другая. Она не видит в человеке зла, а видит лишь образ божий. Если говорить о любви духовной, я к ней стремлюсь. А в фильмах все, о чем я пытаюсь говорить, — это мое отношение к миру.